31 Ene Cómo 2 hermanos desenterraron filmaciones nazis para los Juicios de Nuremberg y Estados Unidos las ocultó
El fotógrafo de Hitler, Heinrich Hoffmann (centro) ayuda a Stuart Schulberg (derecha) y a otros en la Rama Fotográfica de Cine de Campo OSS de la Unidad de Crímenes, a examinar las filmaciones después de su captura por las fuerzas Aliadas.
´Cineastas para la Fiscalía´, que se proyecta en New York hasta el 2 de febrero, muestra cómo Budd y Stuart Schulberg de la Unidad de Crímenes de Guerra, ayudaron a condenar a los principales nazis; los estadounidenses nunca vieron su trabajo.
POR: Renee Ghert-Zand
El 13 de julio de 1945, el sargento de los Cuerpos de Marine, Stuart Schulberg, le escribió a su esposa Bárbara que se estaba dirigiendo de Washington a Alemania para una misión especial que involucraba a 10 ciudades importantes y cubría toda Bavaria y el sur del país, posiblemente con partes de las zonas británica y francesa.
¨El juez Robert H. Jackson, en el tribunal de los Juicios de Nuremberg, 1945.
¨Algunas veces creo que el trabajo es demasiado grande para mí. Supongo que nunca había tenido tanta responsabilidad. Hay mucho que hacer, y tanto es tan importante que me aterro¨, escribió Schulberg.
Budd Schulberg en su escritorio c. 1945.
De hecho, la misión de Schulberg, de 23 años, era desalentadora, pero también crítica. Él y varios otros fueron asignados a la Unidad de Cine de Crímenes de Guerra de la Rama Fotográfica de Cine de Campo OSS comandada por el director de cine de Hollywood, John Ford, un oficial de la reserva naval de Estados Unidos. Este subgrupo especializado se encargó de localizar filmaciones hechas por los nazis mostrando los males del Nacional Socialismo y la comisión de crímenes contra la humanidad de los nazis en contra de los judíos y otros durante la guerra en Europa que había terminado recientemente.
Con una imagen que vale más de mil palabras, estas imágenes en movimiento serían invaluables para el caso que estaba siendo construido por el Juez Asociado de la Corte Suprema, Robert H. Jackson, fiscal jefe de Estados Unidos en los Juicios de Nuremberg. Los juicios iban a comenzar en noviembre de 1945, y no había mucho tiempo para encontrar esas filmaciones, revisarlas y prepararlas para los procedimientos de la corte. El mayor desafío era el hecho de que los nazis hicieron todo lo posible para destruir esta evidencia visual de sus atrocidades. Schulberg y los otros no sabían qué y cuánto lograrían descubrir.
La fascinante historia de cómo este equipo especial rastreó las filmaciones nazis incriminatorias y las convirtió en evidencia que dio forma a nuestra comprensión y percepción del Holocausto hasta este día, es contada en ¨Cineastas de la Fiscalía¨, un documental dirigido por el cineasta francés Jean-Christophe Klotz. La película se estrena en New York el 27 de enero.
¨Nuestra memoria colectiva de esos tiempos es una construcción de los Schulberg, y las películas que hicieron han influido a otras películas en las décadas posteriores¨, dijo Klotz.
El director Stuart Schulber (izquierda) con John Scott en el estreno en 1948 de ´Nuremberg: Su Lección Para Hoy´ en Stuttgart, Alemania.
Klotz, que habló con The Times of Israel desde Provenza, Francia, se refirió a las dos películas mostradas en el tribunal de Nuremberg, ¨El Plan Nazi¨ y ¨Los Campos de Concentración Nazis¨, así como a un documental posterior sobre los juicios por Stuart Schulberg, titulado, ¨Nuremberg: Su Lección Para Hoy¨. Schulberg fue contratado por el ejército para hacer la película en noviembre de 1946, un mes después de que los veredictos fueran entregados, y la completó en la primavera de 1948.
Stuart Schulberg (en primer plano) y Bob Webb en la sala de corte de Nuremberg, 1945.
¨Cineastas para la Fiscalía¨ combina filmaciones de archivo bien investigadas y entrevistas con una variedad de expertos, incluido Eli Rosenbaum, que sirvió durante casi 40 años en la Oficina de Investigaciones Especiales del Departamento de Justicia de Estados Unidos, enjuiciando a nazis en Estados Unidos y extraditando a otros para enfrentar la justicia en Alemania y otros países europeos. Los extractos de una entrevista con Niklas Frank, hijo de Hans Frank, el nazi nombrado Gobernador General para la Polonia ocupada, son particularmente condenatorios. El Frank mayor fue encontrado culpable en Nuremberg y ahorcado el 16 de octubre de 1946.
La película está basada en una monografía de la productora fílmica y activista Sandra Schulberg, la hija de Stuart Schulberg. La monografía a su vez está basada en 300 páginas de cartas tipeadas que Stuart le envió a su esposa Barbara durante su caza del material fílmico. Sandra Schulberg no había tenido conocimiento de estas cartas, ni del archivo completo del proyecto que guardaba su padre, hasta después de que sus padres murieron.
¨Puse algunas de las cargas a disposición del [director] Jean-Christophe [Klotz], pero realmente merecen un libro propio¨, dijo Sandra Schulberg.
Hablando desde Los Angeles, compartió que su padre -que continuó para tener una carrera como productor de documentales y noticieros de televisión nacional -siempre le había hablado sobre su trabajo, pero nunca había hablado específicamente sobre su participación en los Juicios de Nuremberg.
Stuart Schulberg en su uniforme de los Cuerpos de Marine de Estados Unidos.
Parecía que Stuart Schulberg y su hermano mayor, Budd Schulberg, que casualmente era supervisor de la Unidad de Cine de Crímenes de Guerra, pusieron ambos su experiencia detrás de ellos mientras lanzaban sus carreras posguerra. Budd, que había publicado una exitosa novela en 1941, estaba ansioso de volver a escribir guiones y libros. Ganó el Oscar por mejor historia y guion por ¨On the Waterfront¨ en 1954.
Una parte significativa de ¨Cineastas para la Fiscalía¨ está dedicada a la realización y al destino políticamente influenciado de ¨Nuremberg: Su Lección Para Hoy¨ -el documental sobre los juicios hecho por Stuart Schulberg.
Después de todo el trabajo que Stuart Schulber puso en hacer la película, se proyectó sólo en Alemania desde fines de 1948 hasta 1949.
¨Para la primavera de 1949, la prensa estadounidense estaba informando que el gobierno de Estados Unidos estaba sentado sobre la película, pero ningún funcionario del gobierno se hacia responsable de la decisión de retenerla de los cines estadounidenses¨, dijo Sandra Schulberg.
¨A principios del 2011, el erudito en Nuremberg y profesor de leyes, John Barret, me reenvió una carta que había encontrado, fechada el 19 de noviembre de 1948. Estaba dirigida al Juez Jackson y estaba firmada por el entonces Secretario del Ejército, Kenneth Royall. Royall informaba a Jackson que debido a cambios de política, ´Nuremberg´ no era de interés del ´ejército de la nación´ y no se daría a conocer al público en general¨, dijo.
Esta supresión fue un resultado del inicio de la Guerra Fría, que esencialmente enterró lo que Stuart Schulberg había trabajado tan duro para producir para beneficio del mundo.
https://www.youtube.com/watch?v=PAm52oEcnrk Copiar y pegar el enlace en el navegador para ver el vídeo.
¨La Guerra Fría puso fin en su mayor parte al entusiasmo posguerra de los Aliados por enjuiciar a los criminales de guerra nazi y causó que los juicios se acabaran en 1950 …Ahora Alemania Occidental era nuestro aliado y nuestro ex aliado, la Unión Soviética, era nuestro enemigos …no en lo absoluto la historia retratada en la película. La película entró en conflicto con esa narrativa, así que se perdió una gran oportunidad para educar a los estadounidenses¨, dice el ex fiscal estadounidense Eli Rosenbaum en ¨Cineastas para la Fiscalía¨.
Sandra Schulbert se asoció con Josh Waletzky para resucitar y restaurar la película de su padre. Se estreno en La Haya en el 2009 y se proyectó en Estados Unidos a principios del 2010.
Una impresión de 16-milímetros de ¨Nuremberg¨ pasó desapercibida en la casa de los Schulberg durante décadas. El negativo original de 3.5-milímetros se había perdido o destruido. Afortunadamente, las buenas impresiones de la película fueron localizadas en los Archivos Federales de Alemania, y un nuevo negativo pudo ser hecho de uno de esos.
La banda sonora fue reconstruida desde cero utilizando la banda sonora en la impresión y el guion de Stuart Schulberg como guía, así como el audio original de las grabaciones de los procedimientos de la corte. El actor Liev Schreiber prestó su voz para una nueva grabación de la narración original.
La cineasta nazi Leni Riefenstahl (de pie sobre la plataforma móvil) ayudó a identificar a los nazis en las filmaciones después de su captura por las fuerzas Aliadas.
Versiones digitales de la película ahora existen en 13 idiomas y han sido mostradas en muchos países.
Mientras Schulberg trabajaba en esta importante empresa, se basó en el archivo de su padre para informarse sobre la creación de su documental.
¨Hubo dos personas que desempeñaron un papel clave en ayudarme a comprender el significado histórico de la película, y quienes fueron los primeros en revisar los documentos de mi padre¨, dijo Schulberg.
¨Ellos son Raye Farr, ex directora del Archivo de Cine y Vídeo de Steven Spielberg en el Museo Memorial del Holocausto de Estados Unidos, y el difunto Ronny Loewy, ex director de la iniciativa de la Cinematografía del Holocausto del Instituto Fritz Bauer¨, dijo.
El director Klotz dijo que le llamó la atención la juventud de los miembros del equipo que persiguieron y trabajaron con las filmaciones nazis y se preguntó cómo la exposición repetida a imágenes tan desgarradoras los había afectado.
¨Fue increíble. Stuart Schulberg tenía solo 23 años. Debe haber sido la primera vez en su vida que vio cosas como estas¨, dijo Klotz.
Según Sandra Schulberg, su tío, Budd Schulberg ¨abandonó Alemania en 1954 y odio a Alemania prácticamente por el resto de su vida. Era muy implacable. Me contaba lo difícil que fue para él comprender que Stuart había sido capaz de hacer verdaderos amigos alemanes¨.
Stuart ciertamente se vio afectado por su trabajo para los juicios, pero el hecho de que se quedo en Europa haciendo su documental y trabajando a nombre del Plan Marshal le dio una visión más matizada de la situación.
De izquierda a derecha: el ex director del Departamento de Justicia de Estados Unidos, Oficina de Investigaciones Especiales, Eli Rosenbaum, la productora Sandra Schulberg, y el director Jean-Christophe Klotz en el Departamento de Justicia de Estados Unidos, diciembre del 2019.
¨Aprendemos de sus cartas que mi madre [que se había reunido con mi padre en Europa después de los juicios] le escribió a su padre que Stuart se tomó muy en serio sus responsabilidades de desnazificación. Tuvo que decidir muchos casos en los que la carrera de una persona sería destruida o resucitada. Y llevó a apreciar y a hacer distinciones entre los nazis no resucitados y aquellos que trataron de resistir -aunque sólo fuera en sus mentes y sus corazones¨, dijo Schulberg.
En consecuencia, Stuart y Barbara reunieron a su alrededor a alemanes que odiaban a Hitler y todo lo que representaba.
Sin embargo, también compartieron lo poco que tenían con extranjeros alemanes empobrecidos que pasaban hambre y se congelaban en el amargo invierno de 1947-1948. Después de dejar a Stuart en su oficina todo los días, Barbara conducía arriba y debajo de Kudamm ofreciendo aventones a los transeúntes.
¨Stuart parece haber tenido la determinación de no simplificar demasiado, de buscar sutilezas y matices, de tener en cuenta la debilidad humana y, sobre todo, de resistirse a juzgar a sus semejantes, hombres y mujeres¨, dijo Schulberg.
¨Hasta este día, estoy agradecida por este legado de compasión que recibí del ejemplo de mis padres y que fue un precepto hablado y tácito en nuestra familia¨, dijo.
Traducción: Comunidad Judía de Guayaquil
Fuente: The Times of Israel
